中文名：《河蟹》 外文名：《River Crab》
戴帆，出生于中国，电影导演，编剧，制片人，摄影指导。
《河蟹》是戴帆导演的电影，2023年将在欧洲上映。
新冠疫情到来，一路沧桑巨变，从疫情到封控，从死亡恐惧到自由限制，从社会的凝固到经济的衰落，这样一种变化的感觉——接二连三、冷酷无情、势不可挡——正是中国的本质特征。但我们当下的摇摆与困境也都似曾相识。
《河蟹》这部拍摄于2022年11月的电影，聚焦于疫情中冬天北京五环外一个小菜市场的几十个北漂个体商户的经营状态与社会景象，关注这些来自于河北、河南、湖北、贵州、甘肃、四川、福建、黑龙江、吉林等地的个体商户在社会变动中的沉浮。在一个菜市场商户的日常经营与生活里，记录普通个体的生存状态、情感与困惑，探访生活内部的驳杂与丰沛，捕捉时代的转折轨迹。
真实鲜活的人物群像，亲切自然的方言乡音，让他们诉说自己，也诉说心底最挂念的家人、疫情下坚持的经营，发出自己的声音，以笑，以泪，以歌，以哭，串起悲欢离合、人情冷暖、时代变迁。笑泪交织的成长与生命，游荡于隔开他们与父母孩子、城市与乡村、现在与过去的时间流水。这些个体的又变成了一种时代的缩影。这些人和事，透过他们真情挚意的述说，如此跃然的活在你我眼前，笑泪交织的同时，也无可取代的成为烙印在你我心底、这一个时代的缩影。
《河蟹》电影有好些镜头表现垃圾桶、计算器、用餐后还未来得及收拾的餐具、扔掉的口罩、堆砌的杂物空间……，作为物质的证据，戴帆让废物、习见的东西和垃圾空间像一个演员那样发挥它应有的作用。有许多东西始终不受注意，只是因为我们不屑一顾。大多数人对垃圾箱、脚下的污物或扔掉的废品，都是不看一眼的。相反地，我们通常不爱注意的东西恰恰由于这种普遍的思想而引起了戴帆的兴趣。电影的最内在的本性之一是喜欢暴露和揭发的倾向，让我们面对我们生存而视而不见的物质世界。
在意识到科技的进步与宗教的瓦解使得现代人愈发孤独与无助的时候，戴帆相信物质本身是我们重新回到对世界的热情的途径，因为这是与科学——理性造成的抽象思维相对的一条道路。“物质现实的复原”的“复原”，原意是Redemption，即为“救赎”。我们可以发现，戴帆的立足点从来不是纯美学性的，而是一种个体政治的考量。《河蟹》里，这种考量变成了道德的美学，或是美学的道德化。至此，电影本性中实体的意义便清晰起来——通过影像来达到物质存在本身，而非远离它们。
我们毫不含糊地看到我们经历过的、不加思索地自以为已经看见了的世界，将来某一天，我们最熟悉的东西一下子却变成了仿佛是最陌生的东西，即使我们感到这些东西很滑稽可笑，我们在情感上对它们也仍然是复杂的。电影的精神是从物质的东西开始，然后转向精神的东西，是从“下”而“上”的，是从物质材料着手，取得线索后再逐步走向某个问题和信念。
